《一九四二》國(guó)際版海報(bào)
馮小剛電影《一九四二》作為競(jìng)賽片在第7屆羅馬電影節(jié)首映后，外國(guó)媒體相繼刊出了對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，并對(duì)其大手筆的精良制作頗為肯定。意大利媒體認(rèn)為中國(guó)電影顯然已經(jīng)瞄向美學(xué)與商業(yè)結(jié)合的新視野，而《好萊塢報(bào)道者》則認(rèn)為其技術(shù)方面非常優(yōu)秀，但兩位好萊塢演員的角色有些邊緣化，可能導(dǎo)致國(guó)際影響力有限。
意媒：美學(xué)與商業(yè)結(jié)合
意大利網(wǎng)站Ilmessaggero的影評(píng)人Fabio Ferzetti認(rèn)為：雖然《一九四二》的主線是虛構(gòu)人物撐起的復(fù)雜劇情，但這種方法也為這部史詩電影提供了多視角的展示。該評(píng)論認(rèn)為中國(guó)電影顯然已經(jīng)瞄向美學(xué)與商業(yè)結(jié)合的新視野，但還有很長(zhǎng)的路要走。
意大利電影網(wǎng)站badtaste的另一位影評(píng)人則認(rèn)為：《一九四二》使用了雄心勃勃的史詩寬屏鏡頭，和眾多的臨時(shí)演員，不過兩個(gè)美國(guó)演員在《一九四二》中并沒有得到充分的發(fā)展。 但是，《一九四二》仍是一部令人印象深刻的電影，它擁有強(qiáng)烈的視覺沖擊以及恰到好處的史詩觀點(diǎn)，片長(zhǎng)如果短一些將會(huì)更好。
南美：敘事風(fēng)格更適合電視劇
阿根廷一網(wǎng)站的影評(píng)人表示，導(dǎo)演馮小剛被稱為中國(guó)的斯皮爾伯格，他也是中國(guó)最好的票房紀(jì)錄創(chuàng)造者；但是這部電影的敘事風(fēng)格也許更適合電視劇。
北美：技術(shù)優(yōu)質(zhì) 缺乏情感沖擊
11月12日，著名電影媒體《好萊塢報(bào)道者》也刊出了影評(píng)人Deborah Young對(duì)《一九四二》的評(píng)論，認(rèn)為電影巨大的視覺效果呈現(xiàn)了多線索的劇情場(chǎng)景，但是卻沒有太多的情感沖擊，如果對(duì)這段歷史沒有太多的了解，西方觀眾會(huì)在2個(gè)半小時(shí)的觀影中感到疲勞。兩個(gè)美國(guó)演員被認(rèn)為略顯笨拙，角色也只是邊緣人物，所以該片的國(guó)際影響也許會(huì)收效甚微。
評(píng)論認(rèn)為張國(guó)立領(lǐng)銜的主要演員都還不錯(cuò)，電影的技術(shù)層面十分優(yōu)質(zhì)。因?yàn)橥瑫r(shí)拍攝成千上萬的群眾演員是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。呂樂的攝影通過節(jié)制的灰色與棕色，讓視覺畫面更加令人信服，而葉錦添的服裝造型將難民從頭包裝到腳很真實(shí)。
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